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已褪懷中舊筆痕 老作江南落墨人——《荷塘雙燕圖》賞
時間:2013/07/02 作者:西泠拍賣 來源:西泠拍賣

張大千在 1964 年題詩評價謝稚柳作品《槲樹啼猿》中曾以“天下英雄君與操”來形容自己與謝弟,謝稚柳在張大千心中的地位可見一斑。由于謝稚柳自 1964 年全國第一次書畫鑒定工作開始以后,便無暇于繪事,而后在文革期間,謝稚柳被打倒、關(guān)牛棚、患眼疾,心沉目病,身心筆墨皆困頓。外部情況略有好轉(zhuǎn)后,在對上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中,著力于對徐熙“落墨法”的實踐,自此風格一變。


謝稚柳(1910~1997) 荷塘雙燕圖 設(shè)色紙本 鏡片 1979年作 57.5×126cm
說明:上海衡山賓館舊藏。為西泠印社二○一○年秋季藝術(shù)品拍賣會《上海衡山賓館藏中國書畫作品專場》封面拍品。

此幅《荷塘雙燕圖》創(chuàng)作于 1979 年,正是處于這一時期。此作構(gòu)圖飽滿充實,層次分明,點色用筆輕松飄逸、工寫結(jié)合,使整幅畫面氣閑神靜、恬潤清麗,款署“荷塘雙燕。己未,稚柳”。作品運用彩墨融合的“落墨法”,彩與墨水乳交融,雜彩掩映,體現(xiàn)了謝稚柳獨特的繪畫風格,他以較為放逸的彩墨大體描繪了荷葉,然后再在其旁點綴蓮花。蓮花墨線勾勒后,先施以粉白底色,再用黃綠色層層暈出花瓣的明暗部分。白中透粉,突出了花兒嬌嫩的肉質(zhì)。而由瓣心泛出的明黃包裹著嫩綠的蓮蓬,則暗示出此時正值盛夏之季。圖中白蓮碧葉幾乎布滿整幅畫面,使之墨色渾融,相得益彰。從右側(cè)荷莖下飛來一對燕子,它們迎面飛來,彼此斜首傾視,雙翅平伸,顯得既敏捷又輕松,且令人頓覺鳥語花香。荷花的清香,燕子的輕語,陣陣清風似乎撲面而來,使人似乎身處夏日傍晚的荷塘邊。鳥兒的點綴活躍了畫面,使寂靜的蓮塘注入了動感與靈性,從而達到了寓靜于動的境界,呈現(xiàn)出鮮活、靈動而又渾厚的藝術(shù)效果,且極富自然之美。

此幅《荷塘雙燕圖》為上海衡山賓館之舊藏。上海衡山賓館舊稱畢卡第公寓,曾云集了英、美、意、法等多國權(quán)貴,在上海有“萬國公寓”之稱。也曾是許多南京國民政府高級將領(lǐng)及家屬在上海的臨時住所,同時也接待過不少途徑上海的中外友人。1955 年,經(jīng)上海市政府修繕,更名為衡山招待所,主要接待援建中國經(jīng)濟建設(shè)的蘇聯(lián)專家,是中華人民共和國成立后的首批涉外旅館。1960 年,升級為衡山賓館,是上海市政府接待貴賓的場所。1979 年對外開放,衡山賓館成為五星級的涉外酒店。此《荷塘雙燕圖》當為謝稚柳先生為衡山賓館成為對外開放后首批涉外酒店所作,也是先生為數(shù)不多的荷花題材中的精品。荷花題材中橫幅更是少之又少,從創(chuàng)作年代上最接近《荷塘雙燕圖》的荷花題材為 1978 年所作《落墨荷花圖卷》,其中自題“已褪懷中舊筆痕……雜彩繽紛落墨新?!敝b賞家鄭重先生曾說 :縱觀畫史,尤以畫荷著稱的有三家,一是八大,一是張大千,一是謝稚柳。對三家畫荷的格調(diào),著名畫家劉旦宅以人相喻,他說八大的荷花,樸實無華,如渾然天成的村姑,是無鹽丑女鍾離春 ;張大千的荷花,工筆重彩,富麗堂皇,是雍容華貴的楊玉環(huán) ;謝稚柳的荷花,清氣逼人,猶如高雅素凈的李清照。此次又現(xiàn)先生荷花佳作,實乃眾多藏家之幸。

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