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華?嵒（1682～1756）?仿吳偉 網(wǎng)下一潭圓圖
水墨紙本?立軸
款識：法吳小僊筆意，寫得網(wǎng)下一潭圓之句。秋岳華嵒。
鈐印：臣嵒（朱白）?秋岳（朱）?白沙（朱）
簽條：新羅山人漁翁舉網(wǎng)堂幅。
鑒藏印：浭陽張氏書畫記（朱）?程伯奮珍藏?。ㄖ欤?br>著錄：《萱暉堂書畫錄》P207，香港萱暉堂有限公司，1972年。
說明：張志譚、程琦舊藏。
???浭陽張氏為名門望族，“浭陽張氏”曾見于1820年趙之琛刻“浭陽張氏蘭蔭堂珍藏書畫記”印，民國有浭陽張氏影宋刊本《御注孝經(jīng)》，又有《端午花卉圖》“浭陽張氏書畫記”系“張志譚”藏印之說，“浭陽”即“河北豐潤”，張志譚為張愛玲堂伯父。
???本件可左證畫史中“浙派”畫法對華嵒人物畫的影響。本幅款題法吳小仙筆意。上海博物館藏吳偉《垂釣圖》中的衣紋線條與本作繪制手法上一致，同用“蘭葉描”，樹法和坡石也都是水墨淋漓的渲染及苔點(diǎn)而成。人物刻畫精微，衣紋用線簡潔，用筆挺健酣暢，筆鋒外露而少含蓄，臉部五官刻畫生動(dòng)傳神，身體的動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確自然。本作從人物的衣紋、開臉和配景樹石的用筆可見，明顯受浙派影響。
???畫題中的文人精神表達(dá)。畫題中的“潭圓”，讓人聯(lián)想到潭圓若鏡，空明澄澈，是華巖內(nèi)心期盼幽居生活的一種隱逸的表達(dá)。而“網(wǎng)”則是“誤落塵網(wǎng)中，一去三十年”的俗事羈絆，華巖似乎正是想通過這類題材表明他對富有詩意的生活情趣的追求及其文人隱士悠閑生活的向往。本幅構(gòu)圖以簡馭繁，以虛襯實(shí)，營造虛中求實(shí)、疏宕空明的意境，又契合了自我的精神狀態(tài)，達(dá)到了以形傳神的佳境。
HUA YAN FISHERMAN
Ink on paper, hanging scroll
Literature: Paintings and Calligraphy from Xuanhuitang, p. 207, Hong Kong Xuanhuitang Co., Ltd., 1972
Provenance: Previously collected by Zhang Zhitan and Cheng Qi.
114×57cm??
RMB: 350,000－500,000
作者簡介：華嵒（1682～1756），字秋岳，原字德嵩，號新羅山人，又號白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士等，福建上杭人。工書法詩文，善花鳥人物，精肖像山水，有詩書畫“三絕”之稱。
鑒藏者簡介：1. 張志譚（1875～1946），字遠(yuǎn)伯，古浭陽（今河北豐潤）人。張愛玲伯父，善花卉，北洋時(shí)歷任綏遠(yuǎn)道尹，內(nèi)務(wù)次長、國務(wù)院秘書長，陸軍次長，內(nèi)務(wù)總長，交通總長等。
??????2.. 程琦（1911～？），字伯奮，號二石老人，又號可庵，齋號雙宋樓、萱暉堂，奎章閣，安徽人。近代著名旅日收藏家。著有《萱暉堂書畫錄》。