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黃賓虹(1865~1955)翠雨秋山圖

圖錄號(hào): 1987

估價(jià)RMB: 2,600,000-3,600,000

成交價(jià)RMB: 4,140,000(含傭金)

1987
黃賓虹(1865~1955)翠雨秋山圖
設(shè)色紙本  鏡片
款識(shí):唐人作畫(huà)多尚細(xì)潤(rùn),至宋始肆意,水墨破筆粗皴,設(shè)色頗為穠古。賓虹。
鈐?。狐S賓虹(白)賓虹八十以后作(朱)

著錄:1.《黃賓虹文集-題跋編·詩(shī)詞編·金石編》P56,上海書(shū)畫(huà)出版社,1999年。

2.《黃賓虹談藝錄》P223,上海人民美術(shù)出版社,2018年。

說(shuō)明:本件是黃賓虹八十后設(shè)色穠古的沒(méi)骨山水佳作,紅斑綠銹充盈畫(huà)面,畫(huà)風(fēng)獨(dú)特且極具實(shí)驗(yàn)性。他在款識(shí)中將宋人與唐人作畫(huà)質(zhì)量加以對(duì)比,并融會(huì)貫通點(diǎn)出本幅作品之奧妙,即彰顯“潤(rùn)如春雨,干裂秋風(fēng)”的個(gè)人特質(zhì)。如此青綠設(shè)色的沒(méi)骨山水創(chuàng)作,為黃賓虹集古之創(chuàng)造,頗具探索意味,故類似畫(huà)風(fēng)者甚罕。
1937年,黃賓虹七十四歲時(shí)赴北平,在北平的十一年中,整理歷年來(lái)所得萬(wàn)余幅寫(xiě)生稿,融會(huì)消化。黃賓虹著力用功研究傳統(tǒng)經(jīng)典的北宋畫(huà)法,“鄙入北來(lái),極意傅青主、張穉恭之倫,是能追北宋者,模擬十年,得悟古人墨法,積累多至千百遍而成。”作畫(huà)講求畫(huà)面的層層點(diǎn)染,畫(huà)風(fēng)具有黑密厚重的特點(diǎn)。
在北平期間,黃賓虹右眼開(kāi)始患有白內(nèi)障,視力日益下降。但他對(duì)山水設(shè)色開(kāi)始有了更多的思考,他認(rèn)為:“青綠設(shè)色,體要嚴(yán)重,氣要輕清。青綠色濃,然能輕清最難,用色醇厚,沒(méi)有使人‘目為云?!小?。山水設(shè)色風(fēng)格追求的是濃彩設(shè)色點(diǎn)染的士夫?qū)懸獾で?。江南古玉、青銅古器的生命氣息也帶給他對(duì)于唐宋畫(huà)中點(diǎn)染的啟示,他曾跋謂:“近代良渚夏玉出土,五色斑駁,因悟唐宋畫(huà)中點(diǎn)染之法,一洗華亭兼皴帶染陋習(xí)”。由此畫(huà)作中可見(jiàn)一斑。
黃賓虹的山水畫(huà)講究筆法、墨法、色法、章法等,集古今各家之所長(zhǎng),而又自創(chuàng)新格。從“白賓虹”到“黑賓虹”的蛻變之歷程,也同時(shí)包括了設(shè)色風(fēng)格由淡色敷染轉(zhuǎn)為純色、濃色的積染、點(diǎn)染,兼點(diǎn)兼染,在濃墨中點(diǎn)綴濃彩的轉(zhuǎn)變。
本件沒(méi)骨青綠設(shè)色山水既有沒(méi)骨筆墨的神韻,又有著色彩的穠古,于濃墨的間隙處或直接在濃墨之上用濃色點(diǎn)染,創(chuàng)造性地以青銅器的“紅斑綠銹”入畫(huà),形成了黃賓虹晚期水墨設(shè)色山水的“丹青隱墨 墨隱丹青”獨(dú)特境界。
HUANG BINHONG  VERDANT HILLS IN THE AUTUMN RAIN
Ink and color on paper, mounted
76×40.5cm
RMB: 2,600,000-3,600,000

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